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Durante la Edad Moderna, El Raval y, concretamente, su testera cara la Rambla acogió la construcción de abundantes establecimientos de religiosos que rehuían la estrecha urbe vieja. En mil seiscientos cincuenta y dos los Framenors crearon en aquel sitio el Instituto de San Bonaventura para acoger los estudiantes de cánones, teología y filosofía. Este edificio construido merced a la esplendidez de Pablo Canales, sería construido en 2 fases: en la primera, entre mil seiscientos cincuenta y dos y mil seiscientos setenta, se levantaron el claustro y el refectorio; en la segunda, desde mil setecientos setenta y nueve, el profesor de casas municipal Pere Serra y Bosch, edificó la iglesia y otras dependencias anejas siguiendo las alineaciones impuestas para el nuevo boulevard proyectado en la Rambla. Con la Desamortización de Mendizábal, en mil ochocientos treinta y cinco los monjes menores abandonaron la edificación, que sería destinado a dependencias policiales hasta el mil ochocientos treinta y ocho. Ese año se instalaría la Maquinista Terrestre y Marítima, hasta el momento en que en mil ochocientos cuarenta y uno vendería la edificación al hostelero italiano Franco Durio. Este transformaría el Instituto en un hotel conocido como la Gran Fonda de Oriente, que abriría sus puertas el veintiuno de abril de mil ochocientos cuarenta y dos.


En mil ochocientos ochenta y dos la construcción sería completamente reconstruido por Juli Marial y Pey conforme un proyecto de Eduard Fontserè y Maestros firmado el año precedente. El nuevo edificio que reemplazó el Instituto solo preservó en su interior la estructura del viejo claustro y refectorio, destrozando el resto de dependencias. El claustro fue transformado en lo que el día de hoy se conoce como Salón Condal, un espacio ricamente ornamentado por los decoradores Eduard Alentorn, Rafael Atché y José carcasa. En mil novecientos veinticinco abrió sus puertas, en los bajos del hotel, la Granja Oriente, un café decorado por Antoni Utrillo que sería claramente destruido en mil novecientos ochenta y seis. En mil novecientos veintinueve la testera fue remodelada a través de la construcción del falsa galería de arcos de madera adosados al entresuelo y la planta baja.


Durante la Guerra Civil el hotel fue colectivizado y reconvertido en centro de salud militar y banco de sangre. La última bomba fascista caída sobre Barna detonante sobre el hotel, que padeció graves desperfectos. El entonces dueño José Gaspart hizo reconstruir el ala perjudicada y, habiendo recuperado el moblaje (que había sido incautado) reabrió las puertas del establecimiento.


Dispone de 2 testeras afrontadas en la Calle de la Unión y en la Rambla (lugar desde donde se genera el acceso primordial), si bien la parcela situada en el rincón absoluta pertenece a una finca independiente.De planta irregular, la estructura en alzado del edificio entiende semisótano, planta baja, entresuelo, 3 pisos y azotea transitable.


Las 2 testeras de la casa estructuran sus aperturas en ejes verticales y horizontales de ritmo regular y de dimensiones decrecientes, preparados en 2 niveles compositivos diferenciados: el primer nivel, consistente en un basamento envuelto de madera que incluye la planta baja y el entresuelo ; y el segundo nivel, que entiende el resto de pisos. La planta baja se abre a la calle a través de grandes portales adintelados envueltos con escaparates de madera. Entre portal y portal se levantan unas altas pilastras de madera de capitel jónico, fuste a cuarterones y con base de latón dorado. Estas pilastras mantienen visualmente una falsa galería de arcos, asimismo de madera, adosados ??a la testera de obra. Estos arcos, con los perfiles moldurados y con las secas decorados a base de volutas vegetales y estrellas de 5 puntas con coronas reales en un medallón. El acabado policromo de esta falsa galería de arcos es extendido, mas se hace más evidente en las secas de la entrada primordial, adornados con 2 ángeles de tamaño natural con las alas desplegadas y sus túnicas al vuelo: el uno mantiene una corona de lauro y el otro toca una trompeta triunfante. La puerta primordial, protegida por una marquesina semicircular de nula entidad añadida a mediados del siglo veinte, presenta sus pilastras envueltas de piedra pulimentada. El portal articula su enmarcado de madera con unos montantes en forma de pilastra toscana y un entablamento manteniendo un frontón roto de formas curvilíneas. esta falsa galería de arcos es extendido, mas se hace más evidente en las secas de la entrada primordial, adornados con 2 ángeles de tamaño natural con las alas desplegadas y sus túnicas al vuelo: el uno mantiene una corona de lauro y la otro toca una trompeta triunfante. La puerta primordial, protegida por una marquesina semicircular de nula entidad añadida a mediados del siglo veinte, presenta sus pilastras envueltas de piedra pulimentada. El portal articula su enmarcado de madera con unos montantes en forma de pilastra toscana y un entablamento manteniendo un frontón roto de formas curvilíneas. esta falsa galería de arcos es extendido, mas se hace más evidente en las secas de la entrada primordial, adornados con 2 ángeles de tamaño natural con las alas desplegadas y sus túnicas al vuelo: el uno mantiene una corona de lauro y la otro toca una trompeta triunfante. La puerta primordial, protegida por una marquesina semicircular de nula entidad añadida a mediados del siglo veinte, presenta sus pilastras envueltas de piedra pulimentada. El portal articula su enmarcado de madera con unos montantes en forma de pilastra toscana y un entablamento manteniendo un frontón roto de formas curvilíneas. otro toca una trompeta triunfante. La puerta primordial, protegida por una marquesina semicircular de nula entidad añadida a mediados del siglo veinte, presenta sus pilastras envueltas de piedra pulimentada. El portal articula su enmarcado de madera con unos montantes en forma de pilastra toscana y un entablamento manteniendo un frontón roto de formas curvilíneas. otro toca una trompeta triunfante. La puerta primordial, protegida por una marquesina semicircular de nula entidad añadida a mediados del siglo veinte, presenta sus pilastras envueltas de piedra pulimentada. El portal articula su enmarcado de madera con unos montantes en forma de pilastra toscana y un entablamento manteniendo un frontón roto de formas curvilíneas.


El entresuelo, que como ya se ha dicho queda enmarcado por la galería de arcos, está formado por balcones ampitadors con barandilla de forja a base de volutas y coronados por arcos escarzanos. El resto de aperturas de los 3 pisos de arriba se manifiestan en forma de balcón de puerta allindanada y montantes moldurados de estuco, con voladizos pétreas de escasa volada y barandillas de barrotes de forja reblonats. Las barandillas de los balcones del primer piso son adornadas con medallones de forja que muestran las iniciales del hotel en relieves dorados. Para contrarrestar la monotonía de una testera extraordinariamente larga y horizontal, el proyecto introdujo ciertas alteraciones rítmicas: los montantes de los balcones de cada uno de ellos de los extremos, por poner un ejemplo, son diferentes al resto y presentan los montantes en forma de cadenas de piedra. También, dos tramos verticales de aberturas son flanqueados por pilastras de estuco y muros envueltos con un falso sillería al cuerda. Rematando la testera hay una larga cornisa que alterna los respiraderos de la solera de la azotea transitable con baldas hechas de estuco.


El Claustro del viejo Convento de San Buenaventura se conserva fosilizado en la estructura interna del presente hotel, si bien enmascarado tras una ostentosa decoración decimonónica. Lo que el día de hoy se conoce como "Sala Condal" no es más que la vieja estructura de este claustro, un patio cerrado por 4 galerías cubiertas con cúpulas de arista y arcos de medio punto sobre pilares cuadrangulares. Hoy en día este espacio conserva la decoración clasicista a base de molduras y semicolumnas corintias de estuco policromo y dorado del que había sido salón primordial del hotel. La característica primordial de este espacio es que su techo presenta una enorme apertura de planta octogonal (ya antes cerrado por una lucerna de vidrieras de color) que deja el acceso directo de luz natural y la comunicación con el piso de arriba, cubierto por una lucerna piramidal de acero y vidrio. Desde el piso de arriba se puede observar el interesante trabajo ornamental de las jácenas de celosía que enmarcan el agujero, al tiempo que el recubrimiento esgrafiado los muros del patio, como sus ventanas de vidrio esmerilado. El acceso a este nivel superior del claustro se efectúa a través de una escalera en 2 tramos de mármol blanco y barandilla de forja negra con apliques y pasamano de latón dorado ubicada en el vestíbulo primordial. El arranque de esta escala se efectúa flanqueando 2 parejas de columnas jónicas con fuste de mármol verde. interesante trabajo ornamental de las jácenas de celosía que enmarcan el agujero, al tiempo que el recubrimiento esgrafiado los muros del patio, como sus ventanas de vidrio esmerilado. El acceso a este nivel superior del claustro se efectúa a través de una escalera en 2 tramos de mármol blanco y barandilla de forja negra con apliques y pasamano de latón dorado ubicada en el vestíbulo primordial. El arranque de esta escala se efectúa flanqueando 2 parejas de columnas jónicas con fuste de mármol verde. interesante trabajo ornamental de las jácenas de celosía que enmarcan el agujero, al tiempo que el recubrimiento esgrafiado los muros del patio, como sus ventanas de vidrio esmerilado. El acceso a este nivel superior del claustro se efectúa a través de una escalera en 2 tramos de mármol blanco y barandilla de forja negra con apliques y pasamano de latón dorado ubicada en el vestíbulo primordial. El arranque de esta escala se efectúa flanqueando 2 parejas de columnas jónicas con fuste de mármol verde. una escalera en 2 tramos de mármol blanco y barandilla de forja negra con apliques y pasamano de latón dorado ubicada en el vestíbulo primordial. El arranque de esta escala se efectúa flanqueando 2 parejas de columnas jónicas con fuste de mármol verde. una escalera en 2 tramos de mármol blanco y barandilla de forja negra con apliques y pasamano de latón dorado ubicada en el vestíbulo primordial. El arranque de esta escala se efectúa flanqueando 2 parejas de columnas jónicas con fuste de mármol verde.


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